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上肢有長短和粗細(xì)的差別，也有直臂、曲臂、纖細(xì)臂、粗壯臂等的差別。以及性別、年齡、整臂曲勢、或者與上肢側(cè)面性有關(guān)的各種問題，不能一概而論，而是有各種各樣的形態(tài)。

其中，如長度、粗細(xì)等可以用尺碼來衡量，然而還有用尺碼不能表達(dá)的與形態(tài)更有關(guān)的一些東西。而且這些東西是與袖子紙樣有關(guān)的。

1）上肢的曲勢 上肢并不是筆直的，而是在上臂與前臂連接處的肘關(guān)節(jié)上多少有點(diǎn)彎曲，而且?guī)�曲勢面下垂。這些曲勢在正面和側(cè)面中可看到。

（1）正面的曲勢和袖子是從正面看到的上肢形態(tài)。肘關(guān)節(jié)處分向內(nèi)彎曲和向外彎曲兩種。向內(nèi)彎曲的狀態(tài)，由于肘關(guān)節(jié)過分伸展，而稍稍靠向體干束腰部位，前臂手腕部位稍向外。這種狀態(tài)常見于女性。這種形態(tài)的美的效果是有消極感、柔軟感、謹(jǐn)慎感。

向外彎曲的狀態(tài)，即所謂肘起拱方向，在男性中較多見。帶有積極感、粗壯感、威迫感、虛勢感、男性感等美的效果。至于對袖子紙樣的影響，在上肢向內(nèi)向外屈曲（前面）的場合，就出現(xiàn)偏細(xì)的西裝袖的袖子下垂形態(tài)的問題。同時，用針織材料做成緊身袖時，手臂的形態(tài)就表現(xiàn)出來了。

從正面看人體肘部彎曲是不太常見。而側(cè)面看人體肘部的彎曲，不管性別、年齡是常見的。是側(cè)面的上肢，它有肘部向前伸展?fàn)顟B(tài)和向后增加曲勢而下垂的狀態(tài)。肘部向前伸展的狀態(tài)，出現(xiàn)上肢整體筆直無機(jī)的感覺，它美的效果上就有硬直感、緊張感。

向后增加曲勢的狀態(tài)，增添了有機(jī)感，與向前伸展的狀態(tài)相比較，有自然感。作為美的效果有柔軟感、輕松感等。上肢的側(cè)面是主體面，這方向的曲勢與袖子的形狀和紙樣有著很大的關(guān)系。表示了上肢的曲勢和紙樣的關(guān)系。

2 是不沿著帶有曲勢的上肢，而是用直線型的筒狀袖子覆蓋上肢的狀況。伸側(cè)的肘關(guān)節(jié)e 處頂著衣服、屈側(cè)的 ef 處有多余的空隙，余量不合理。假如肘部再進(jìn)一步曲，肘關(guān)節(jié)e 處就會產(chǎn)生牽引。這時，袖子的紙樣是呈直線狀的。

3 為有曲勢的袖子。根據(jù)上肢肘部的曲勢，以 ef為支點(diǎn)，切開肘頭 e，使袖子順著手臂。這時屈側(cè)多余的空隙移至后側(cè)，使肘頭 e 處得到松量。

（1）上肢與體形的關(guān)系 表示了反身體形和弓身體形時的上肢和體干之間的相對位置關(guān)系，以供設(shè)計袖子自然下垂時的參考。這兩種體形中，根本的區(qū)別在于手臂根的位置不同。反身體形靠背側(cè)，弓體體形靠胸側(cè)，這在“人體的胸、背和衣服的胸寬、背寬及其周圍”處已作了敘述。

確定袖子下垂?fàn)顟B(tài)主要是手腕與體干的相對位置（圖中箭頭位置），也就是大腿前側(cè)和手腕前端的距離，這是最清楚而且最實(shí)用的標(biāo)志。

反身體形場合，ac-c線偏后且接近于垂直。ac、c、e 構(gòu)成的三角形。表示手臂的曲勢度。反身體形的這個三角形要比弓身體形的狹窄，也就是曲勢要弱。

弓身體形場合，隨著體干屈身度的增加，手臂根偏后側(cè)，同時手腕前移，手腕頭端與大腿前側(cè)同位或超過位置。ac、c、e 組成的三角形比反身體形的高。也即曲勢增加。

（2）視覺上的問題 如果袖子平行于垂直方向安裝，袖子看起來會偏后，這是常見的。裸露的上肢即使同樣的下垂?fàn)顟B(tài)，看起來并不如袖子那樣偏后，這是因?yàn)樯现�有曲勢。袖子即使有曲勢，但并沒有上肢那樣彎曲，所以看起來還是直的，而且受中間位置的影響，總有偏后的感覺。

（3）與運(yùn)動功能的關(guān)系 從上肢帶和上肢的結(jié)構(gòu)來看，袖子在前方的運(yùn)動范圍廣。因此，以排除阻礙上肢在前方活動的因素為好。在西裝中，因?yàn)橐�求整齊為主，所以運(yùn)動跟隨性較差，手臂稍有運(yùn)動，袖口就會頂住。因此，順著手臂自然地把袖子朝前安裝，讓袖口和手腕之間保持有一定空隙，這是所希望的。

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